‘हिम’ के सेरेब्रल कॉस्ट्यूम डिज़ाइन के अंदर – और क्यों भुगतान समानता और विविधता अभी भी मायने रखती है

अब तक, हममें से ज्यादातर लोगों ने इसे देखा होगा मंकीपॉ प्रोडक्शंस फिल्म उसेजिसका प्रीमियर 19 सितंबर को हुआ। जस्टिन टिपिंग द्वारा निर्देशित और जॉर्डन पील द्वारा निर्मित, स्टार-स्टड कलाकारों ने दर्शकों को एक मनोवैज्ञानिक थ्रिलर भंवर में ले लिया, जो एक डायस्टोपियन, खेल-केंद्रित वास्तविकता पर आधारित है जहां शारीरिक और भावनात्मक नतीजों के बावजूद फुटबॉल और निर्दयी महत्वाकांक्षा राजा हैं – कथित बकरी होना ही सब कुछ मायने रखता है।

तुरंत, दर्शकों को फिल्म के नायक, कैमरून कैड से परिचित कराया जाता है, जो एक दृढ़ ब्रेकआउट स्टार कॉलेज क्वार्टरबैक है, जो घरेलू प्रसिद्धि और सफलता के लिए किस्मत में है, लेकिन एनएफएल में संक्रमण के लिए उसका रास्ता एक वेशभूषा वाले व्यक्ति द्वारा हमला किए जाने के बाद गड़बड़ा जाता है। परिणामस्वरूप, उसे मस्तिष्क की संभावित चोट का सामना करना पड़ता है, जिससे उसका करियर खत्म हो जाता है, जिससे वह भ्रमित हो जाता है, लेकिन अजीब तरह से आशान्वित हो जाता है, क्योंकि वह अपने सपनों को छोड़ने का फैसला नहीं करता है। फ़ुटबॉल खेलना बंद करने की डॉक्टर की सिफ़ारिश के बावजूद, वह अपने आदर्श और मार्लन वेन्स द्वारा निभाए जाने वाले एक महान क्वार्टरबैक यशायाह व्हाइट से व्यक्तिगत प्रशिक्षण चाहते हैं। एक बार जब कैमरून यशायाह के घर पर पहुंचता है, जो मीलों तक रेगिस्तानी इलाके से घिरा हुआ है, तो माहौल बदल जाता है और फिल्म एक विचित्र और भयानक मोड़ ले लेती है।

फिल्म के बारे में जिस बात ने मुझे सबसे ज्यादा प्रभावित किया, वह थी इसके द्वारा उदारतापूर्वक प्रदान की गई दृश्य रुचि। फिल्म को मुख्य रूप से अल्बुकर्क, न्यू मैक्सिको में शूट किया गया था, जो सेट पर पात्रों की काल्पनिक वेशभूषा की पृष्ठभूमि के रूप में उजाड़ खुली जगह और तटस्थ रंगों पर जोर की व्याख्या करता है। इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता कि वेशभूषा का चयन बहुत सावधानी से किया गया और उन्हें फिल्म में मूक पात्रों के रूप में प्रस्तुत किया गया।

वेशभूषा ने कहानी को बढ़ाया और महत्वपूर्ण जीवन परिवर्तनों के दौरान कथानक या चरित्र की मनोदशा में बदलाव के साथ-साथ आसन्न खतरे के भयानक स्वर को भी चुपचाप व्यक्त किया। एमी-नामांकित कॉस्ट्यूम डिजाइनर डोमिनिक डॉसन के अनुसार, ये सभी निर्णय जानबूझकर लिए गए थे। “आप इस अद्वितीय ब्रह्मांड को बनाने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन आप नहीं जानते कि पात्र कहां जा रहे हैं। इसलिए शुरू में, जब मुझे स्क्रिप्ट मिलती है, तो मैं इसे पढ़ता हूं और टोन पर ध्यान देता हूं – यह विशेष ब्रह्मांड कैसे काम करता है?” वह ज़ूम के माध्यम से मुझसे कहती है। “अगर मैं इसे एक शब्द में कहने में सक्षम होता, तो यह मनोविकृति होती। हम वास्तव में यह पता लगाना चाहते थे कि ये एथलीट किस दौर से गुजरते हैं। उनके शरीर पर शारीरिक टूट-फूट बहुत अधिक है, लेकिन सिर पर लगातार चोट लगना और अनुपचारित चोटें, चाहे वे मस्तिष्काघात हों, अनदेखी हैं जो मानसिक स्वास्थ्य के मुद्दों में बदल सकती हैं।”

पूरी फिल्म में, आप इसकी वेशभूषा में असम्बद्ध अतियथार्थवाद देखते हैं, क्योंकि भले ही मुख्य पात्र प्रतिबद्ध हैं और अपने लक्ष्यों पर ध्यान केंद्रित करते हैं, फिर भी वे यह अंतर करने में सक्षम नहीं हैं कि क्या वास्तविक है और क्या नहीं है। इसलिए, डॉसन और उनकी टीम चाहती थी कि पोशाकें उस दायरे को आगे बढ़ाएं और मनोविकृति की कहानी को आगे बढ़ाएं। शूटिंग स्थान ने भी फिल्म के निराशाजनक स्वर और वेशभूषा में बहुत योगदान दिया। “हमने न्यू मैक्सिको में शूटिंग की, इसलिए यह उजाड़ परिदृश्य है। आपकी सेटिंग के भूगोल को समझने के बाद, हमने आर्थिक पहलुओं पर गौर किया: ये पात्र कहां हैं? उन्हें क्या प्रेरित करता है? उनकी अंतरतम इच्छाएं क्या हैं? उनके डर क्या हैं? और फिर, यह कैसे पूरा होता है?” वह कहती है।

‘उसके’ के लिए पोशाक डिजाइन प्रक्रिया पर

प्रत्येक पोशाक कथा को प्राप्त करने के लिए, डॉसन और उनकी टीम ने व्यापक डेक का निर्माण किया, जिसने सौंदर्य और लुक को तोड़ दिया, जिसमें वे रंग और बनावट भी शामिल थे जिन्हें आप प्रत्येक चरित्र के लिए देखने की उम्मीद करेंगे। विवरण में नीले जैसे रंगों का संदर्भ देकर स्क्रिप्ट में प्रतिबिंबित बाइबिल के रूपक को उजागर करने से लेकर, जो स्वर्ग का प्रतिनिधित्व करता है, बाइबिल की उत्पत्ति की किताब से कैन और हाबिल की कहानी से लेकर कैमरून और उसके बड़े भाई, ड्रू, जो गेरोन मैककिनले द्वारा अभिनीत है, के बीच संबंधों का दृश्य वर्णन शामिल है। पोशाक डिजाइन टीम के पास स्क्रीन पर सूक्ष्म रूपकों को सुपाच्य, समझने योग्य तत्वों में अनुवाद करने का कठिन काम भी था, जैसे कि पूरी फिल्म में बिखरे हुए कई शुभंकरों और मुखौटों का प्रतीकवाद।

सुअर के मुखौटे और तीन मुख्य शुभंकर- कॉन्क्विस्टाडोर लैरी, टिनसेल लैरी और लोन स्टार- न केवल फुटबॉल संस्कृति का संकेत थे, बल्कि पूंजीवाद, ज्यादती और दासता के विषयों को भी प्रकट करते थे। वह कहती हैं, “हमने शुभंकरों के इतिहास और वे कहां से आए हैं, इस पर बहुत शोध किया। और टीमों द्वारा अपनाए गए कई शुरुआती शुभंकर निश्चित रूप से राजनीतिक रूप से गलत थे। शुभंकर एक विशेष संस्कृति का व्यंग्य थे और हैं।”

डॉसन ने मूल अमेरिकी कलाकार चानुपा, जो न्यू मैक्सिको से हैं, के साथ मिलकर यह दावा किया कि यदि मूल अमेरिकियों को इसके निर्माण में अपनी आवाज देने की अनुमति दी जाए तो एक शुभंकर कैसा दिखेगा। “कॉन्क्विस्टाडोर लैरी शुभंकर पर तत्वों को धीरे-धीरे हटाने के बाद, हमारे पास यह बूँद बची थी, जो 1980 के दशक की बात करती है, जहाँ सब कुछ शीर्ष पर था, आप जानते हैं, और इस सब की चकाचौंध बहुत हद तक उस युग की है,” वह साझा करती है।

शुभंकर के अलावा, सुअर के मुखौटे तैयार किए गए और प्रदर्शित किए गए ताकि शाब्दिक सूअर की खाल की खाल, फुटबॉल के लिए एक लोकप्रिय उपनाम और अशुद्धता और नैतिक भ्रष्टाचार के प्रतीक के रूप में सूअरों की बाइबिल की परिभाषा के बीच संबंध को रेखांकित किया जा सके। “मुझे सूअर की कच्ची, लटकती हुई खाल की यह तस्वीर मिली। यह बहुत झुकी हुई और परेशान करने वाली है। इसलिए मैं यह दिखाना चाहती थी कि वे कितने गंदे हैं, लेकिन वे ऐसा दिखाने के लिए इस तरह का फेस-लिफ्ट करते हैं कि सब कुछ अच्छा है। और इसलिए हमने इन कस्टम-निर्मित सिलिकॉन मास्क का उपयोग किया, जिन्हें हमने लॉस एंजिल्स में कंपनी मैट इफेक्ट्स के साथ बनाया था। और फिर, एक बार जब हमें वे मिल गए, तो हमने उन्हें 1940 के दशक के पुराने चमड़े के हेलमेट पर सिल दिया,” उसने कहा। शेयर.

जब मुख्य किरदारों को तैयार करने की बात आई, तो डॉसन ने निर्देशक जस्टिन टिपिंग, फोटोग्राफी निर्देशक किरा केली और उनके प्रोडक्शन डिजाइनर, जॉर्डन फेरर के साथ मिलकर काम किया। वेन्स और विदर्स के लिए उनका विचार उनके लिए एक भयावह लेकिन सहजीवी संबंध रखने का था, जो उनके कपड़ों के माध्यम से स्क्रीन पर दिखाया गया था। “मेरा मिशन विरासत की इस दुनिया में आने वाले नौसिखिए का विचार था, और फिर बकरी भी थी, जो कि वेन्स है। वह वह लड़का है जो सुपर बोल्ड हो गया है, बहुत कुछ हासिल किया है, और हम दोनों के बीच उस संबंध को कैसे स्थापित करते हैं? हम यह सुनिश्चित करना चाहते थे कि उसके पास वास्तव में सबसे उच्च-स्तरीय टूर टुकड़ों तक पहुंच हो, “वह कहती है।

इसे हासिल करने के लिए, पोशाक डिजाइन टीम ने न्यू बैलेंस के साथ साझेदारी में रिच पॉल द्वारा स्थापित एक स्पोर्ट्सवियर ब्रांड क्लच एथलेटिक्स के साथ काम किया, साथ ही ब्रैंडन मैक्सवेल, बालेनियागागा, रिक ओवेन्स, फियर ऑफ गॉड और माइकल मान, जो ब्लैक के स्वामित्व में है, इसके अलावा मोन्क्लर, कूगी, नाइके, बोट्टेगा वेनेटा और अन्य के साथ काम किया। वह कहती हैं, “हम ऐसे गंभीर डिज़ाइनर चाहते थे जो ऐसे सिल्हूट प्रदर्शित कर रहे हों जो बहुत चरम लेकिन विरल हों। यह शारीरिकता के बारे में नहीं है। यह चिकना, बोल्ड विकल्पों के बारे में है, और हमने अधिकांश कलाकारों के साथ यही करने का लक्ष्य रखा था।”

जॉर्डन पील और मंकीपॉ प्रोडक्शंस के साथ काम करने पर

डॉसन फिल्म में पोशाक डिजाइन की सफलता के लिए मंकीपॉ प्रोडक्शंस टीम की सहायक, रचनात्मक प्रकृति को श्रेय देते हैं। “मंकीपॉ के लिए काम करना मेरा एक सपना रहा है। वे एक प्रोडक्शन कंपनी हैं जिनके साथ मैं निर्माण जारी रखना चाहता हूं। वे वास्तव में व्यापक, सबसे विचित्र, सबसे मजबूत जे विचारों के लिए दरवाजा खोलते हैं, और फिर हम वसा, चालाकी को ट्रिम करते हैं, और पता लगाते हैं कि कहानी में सबसे अच्छा क्या होगा। कुछ भी सीमा से बाहर नहीं है। और मेरे लिए, यह बहुत अच्छा है, और एक रचनात्मक के रूप में यह बहुत ही मुक्त है। मुझे बस उस माहौल को बनाने के लिए जॉर्डन पील को धन्यवाद देना है,” वह कहती हैं। “लोग उसे डरावने बॉक्स में रखते हैं, लेकिन मेरे लिए, यह है कि वह मनोवैज्ञानिक थ्रिलर बनाता है। यह अधिक दिमागी है, जिन विषयों से वह निपट रहा है, और वह सिर्फ एक दर्पण दिखा रहा है कि मानवता क्या करने में सक्षम है।”

हालाँकि, इस फिल्म और अन्य उल्लेखनीय परियोजनाओं पर उनके उत्कृष्ट काम के बाद भी झुंड डोमिनिक फिशबैक अभिनीत, डावसन विविध पोशाक डिजाइनरों के लिए अवसरों की कमी से खुद को निराश पाती है। “लोग कहते हैं, ‘ओह, इतनी रंगीन महिलाएं नहीं हैं जो पोशाक डिजाइनर हों।’ यह सच्चाई से आगे नहीं हो सकता; बहुत सारे हैं, लेकिन बहुत से लोग उनके बारे में नहीं जानते हैं। और मैं वास्तव में अश्वेत महिलाओं के इस महान समूह का हिस्सा हूं। हम व्हाट्सएप पर हैं और समूह का नाम ब्लैक कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर्स यूनाइट है, और हम लगातार सूचनाओं और संसाधनों का व्यापार कर रहे हैं और एक-दूसरे की मदद कर रहे हैं, ”वह साझा करती हैं।

वह आगे कहती हैं, “हम यहां हैं, लेकिन यह स्टूडियो के बारे में है और बड़ी फिल्में जोखिम उठाना चाहती हैं और हमें उन स्थितियों में लाना चाहती हैं। हम तैयार, इच्छुक और सक्षम हैं। मैं हर दिन प्रार्थना करती हूं कि लोग दरवाजे खोलना शुरू कर देंगे, और यदि वे नहीं हैं, तो कम से कम हमारा काम खुद बोलेगा और अधिक अवसर प्रदान करेगा।”

पोशाक डिजाइन उद्योग के भीतर निरंतर वेतन समानता और विविधता और समावेशन की आवश्यकता पर

अलयना बेल-प्राइस, लॉस एंजिल्स स्थित कॉस्ट्यूम डिजाइनर, जो इसकी सदस्य हैं कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर गिल्ड IATSE 892डॉसन के साथ, अपनी भावनाओं को साझा करती हैं। “मुझे लगता है कि महामारी के बाद एक समय ऐसा आया था जब उद्योग विविधता पर बहुत अधिक केंद्रित था। रंग-बिरंगे लोगों के लिए हमारे लिए दरवाजे खुले थे जो पहले कभी नहीं खुले थे। अब, ऐसा नहीं है। मुझे लगता है कि वे दरवाजे धीरे-धीरे हमारे लिए बंद हो रहे हैं,” उसने मुझे एक ईमेल में बताया।

बेल-प्राइस के अनुसार, मनोरंजन उद्योग और इसका समर्थन करने वाली सत्ता प्रणालियों को लगातार सशक्त बनाने की आवश्यकता है उत्थान पोशाक डिजाइनरवेतन समानता से शुरुआत। “शुरुआत के लिए, हमें उचित भुगतान करें। हमारे गिल्ड ने वेतन इक्विटी पर एक उत्कृष्ट अभियान चलाया है, और हां, हमने वृद्धि देखी है, लेकिन पर्याप्त नहीं। इसके अलावा, हमने अपने काम के प्रदर्शन और पोस्टिंग में वृद्धि देखी है, लेकिन क्रेडिट प्राप्त करने में नहीं। हम सभी अपनी कला को स्क्रीन पर लाने के लिए बहुत मेहनत करते हैं, और अगर इसे सोशल मीडिया पर साझा किया जाता है, थिएटर या संग्रहालय में प्रदर्शित किया जाता है, या हमारे काम के आधार पर माल बनाया जाता है, तो हमें 100% क्रेडिट प्राप्त करना चाहिए, “वह कहती हैं।

कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर गिल्ड IATSE 892‘एस #हमारे बिना नग्न अभियान ने एएमपीटीपी के साथ बातचीत के दौरान पोशाक डिजाइनरों के लिए मूल अनुबंध में वेतन समानता हासिल की। हालाँकि, वे सहायक पोशाक डिजाइनरों के लिए वेतन इक्विटी के लिए लड़ना जारी रख रहे हैं। दुर्भाग्य से, एक कॉस्ट्यूम डिजाइनर (अधिकांश महिला) के लिए स्केल दर अन्य पुरुष-प्रधान रचनात्मक विभाग प्रमुखों की तुलना में 25% कम है।

1976 में, जब सीडीजी आईएटीएसई में शामिल हुआ, तो कला निर्देशक और पोशाक डिजाइनर की स्केल दरों के बीच प्रति सप्ताह $375 का वेतन अंतर था। 45 से अधिक वर्षों के बाद, औसत 3% वार्षिक वेतन वृद्धि के साथ, असमानता अब लगभग $950 प्रति सप्ताह (या $50,000 सालाना) हो गई है। कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर्स गिल्ड के अनुसार, कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर वेतनमान के निचले आधे हिस्से में हैं, और अन्य विभाग प्रमुखों के सहायकों की तुलना में कम कमाते हैं।

कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर्स गिल्ड से बना है 87% महिलाएं, और वे IATSE वेतनमान पर 45% कम कमाती हैं 13 हॉलीवुड IATSE स्थानीय लोगों में पुरुष-प्रधान संघों के रचनात्मक विभाग प्रमुखों की तुलना में।

डॉसन “नेकेडविदाउटअस” नारे से अधिक सहमत नहीं हो सकीं, क्योंकि उनका मानना ​​है कि मनोरंजन उद्योग में कॉस्ट्यूम डिजाइनरों को उनके अथक प्रयासों के लिए पर्याप्त महत्व नहीं दिया जाता है। “एक वाक्यांश है जिसका उपयोग मेरा कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर गिल्ड करता है, और इसे कहा जाता है ‘यह हमारे बिना नग्न है।’ मेरे लिए, वेशभूषा ही सब कुछ है क्योंकि, हाँ, आप इस खूबसूरत कलाकार और उनके रहने के लिए एक भव्य स्थान बना सकते हैं। लेकिन इन परिधानों के बिना, वे सिर्फ नग्न अभिनेता हैं जो पंक्तियाँ कहते हुए घूम रहे हैं। यह वास्तव में कपड़े ही हैं जो उन्हें यह सीखने में मदद करते हैं कि खुद को कैसे संपन्न करना है, और चरित्र के रूप में कैसे चलना है, चरित्र कैसे टिकता है। मुझे लगता है कि वेशभूषा महत्वपूर्ण है। और निश्चित रूप से हमें उस सारे प्यार का पर्याप्त श्रेय नहीं मिलता जो हमने इसमें दिया है,” वह कहती हैं।