अर्थ कास्ट एंड क्रू टॉक आर्ट, नेत्रगोलक एलियंस, और ‘द घोस्ट ऑफ गिगर’

24 वर्षीय अभिनेता-जो शो के दो वयस्क ज़ेनोमोर्फ में से एक की भूमिका निभाता है-को सीजीआई-जनित प्राणी के साथ एक लड़ाई के दृश्य को फिल्माना था, लेकिन वह पूरी तरह से अंधेरे में नहीं छोड़ा गया था। एलियन: पृथ्वी प्रोस्थेटिक्स क्रू ने एक यथार्थवादी प्रोप संस्करण को मूर्तिकला किया था टी। ओल्केलसजो उन दृश्यों के दौरान एक स्टैंड-इन के रूप में कार्य करता था, जिन्हें अभिनेताओं को इसकी उपस्थिति पर प्रतिक्रिया करने की आवश्यकता होती है। “सब कुछ जो आप सीजीआई के रूप में देखते हैं, वास्तव में पहले व्यावहारिक रूप से बनाया गया है,” लीड प्रोस्थेटिक्स डिजाइनर स्टीव पेंटर बताते हैं।

फिर भी, जब वह देखा तो ब्राउन चौंक गया था टी। ओल्केलस कार्रवाई में।

“शो के बाहर आने के बाद, नूह ने इसे स्क्रीन पर कैसे बनाया और यह कितना चुस्त है, मुझे वास्तव में यह उम्मीद नहीं थी कि मैं वास्तव में बिल्कुल भी उम्मीद नहीं करता था,” ब्राउन पॉलीगॉन को बताता है।

लेकिन वास्तव में जीवों को लाने के लिए एलियन: पृथ्वी जीवन के लिए, शो के कला विभाग को मूल 1979 की फिल्म द्वारा नियोजित एक ही रेट्रो-फ्यूचरिस्टिक विज़ुअल डिज़ाइन और व्यावहारिक प्रभावों पर भारी झुकना पड़ा। नोस्ट्रोमो घटना से दो साल पहले सेट करें, एलियन: पृथ्वी सही दिखना था। शो की प्रोस्थेटिक्स टीम, वॉटा वर्कशॉप के आर्ट डिपार्टमेंट, और ब्राउन जैसे क्रिएचर सूट के कलाकारों ने यह सुनिश्चित करने के लिए एक साथ काम किया कि श्रृंखला दूरदर्शी विदेशी अवधारणा कलाकार एचआर गिगर की विरासत को मापी गई।

धारणा

कला निर्देशक वॉन फ्लानगन की देखरेख करने वाली कला निर्देशक वॉन फ्लानगन की देखरेख करते हुए, “हम किस बारे में घबराए हुए थे, यह सब कुछ था।” “लेकिन विशेष रूप से, ज़ेनोमोर्फ सही हो रहा है।”

फ्लानगन और साथी वोट वर्कशॉप आर्ट डायरेक्टर जो डनकले ने शो की विभिन्न अलौकिक प्रजातियों को यह सुनिश्चित करने के लिए एक साथ काम किया कि वे विदेशी ब्रह्मांड में थे। यह कोई छोटा काम नहीं था-कई xenomorphs के अलावा, शो नई गैर-xeno प्रजातियों के एक menagerie का परिचय देता है, जिसमें शामिल है टी। ओल्केलस। फलागन का कहना है कि नए एलियंस के लिए डिजाइन प्रक्रिया वह थी जहां वोटा वर्कशॉप डुओ को सबसे अधिक स्वतंत्रता थी – और सबसे मजेदार।

“आप बस अपने कंधे पर गिगर का भूत नहीं है,” वह बहुभुज को बताता है।

डनक्ले और फ्लैगन ने निश्चित रूप से एचआर गिगर के भूत की उपस्थिति महसूस की, जब यह शो के ज़ेनोमोर्फ्स में आया था, हालांकि। एलियन: पृथ्वी ऑडियंस को ज़ेनोमोर्फ लाइफ साइकिल पर अपना पहला अप-क्लोज लुक दिया: चौथे एपिसोड में दर्शाया गया है कि संभवतः पहला चेस्टबर्स्टर जन्म क्या है जो मानव जीवन की कीमत पर नहीं आता है। मेडिसिन जो हर्मिट (एलेक्स लॉथर) के बाद चोट के कारण एक फेफड़े को खो देता है, वेयलैंड-यूटानी प्रतियोगी के वैज्ञानिकों ने फेफड़े में ऊष्मायन करने के लिए एक फेसहुगर से हटाए गए एक टैडपोल जैसे प्राणी को अनुमति दी।

“हम इसे फेफड़े के बस्टर का नाम देते हैं,” लीड प्रोस्थेटिक्स डिजाइनर और पर्यवेक्षक स्टीव पेंटर कहते हैं, चकली।

लेकिन आश्चर्यजनक रूप से, एक बार जब प्राणी ने जो के फेफड़े से बाहर निकलने के लिए अपना रास्ता तय कर लिया है, तो हम उसकी सिंथेटिक-बॉडीड बहन, वेंडी (सिडनी चैंडलर) को सीख सकते हैं, प्राणी से बात कर सकते हैं, इसे एक्सनोमोर्फ भाषण को दोहराने के लिए अपनी सिंथेटिक आवाज का उपयोग करके एक सांप की तरह आकर्षक। वेंडी विदेशी के साथ बंधन जारी रखता है क्योंकि यह परिपक्व होता है, और यह अंततः एक अच्छी तरह से प्रशिक्षित व्यक्तिगत हत्या मशीन में बढ़ता है जो बुलाता है और आदेशों का पालन करता है।

“यह बहुत अलग है,” फलागन सेमी-टैम ज़ेनोमोर्फ के बारे में कहते हैं। “यह इस अप्राकृतिक तरीके से उगाया गया है। यह हर्मिट के फेफड़े के अंदर (गर्भधारण) है, लेकिन यह एक तरह से गड़बड़ है। इसके जीवन चक्र को बदल दिया गया है।”

आश्चर्यजनक रूप से कम-ट्रामा तरीके का प्रतिनिधित्व करने के लिए जिसमें वेंडी के ज़ेनोमोर्फ का जन्म हुआ, डनकले और फ्लानगन ने इसकी उपस्थिति में कुछ मामूली बदलाव किए। मानक चिकना, काले रंग की पैलेट के बजाय, वेंडी के ज़ेनोमॉर्फ ने अपने गुंबददार सिर के शीर्ष पर एक पीला, एक मोटा पैटर्न स्पोर्ट किया, और प्राणी के पास इसकी प्रजातियों के अन्य सदस्यों की तुलना में बहुत छोटा कद है।

“वहाँ सेपिया है, और हमने जानबूझकर गुंबद में ही किया ताकि गुंबद पारदर्शी हो, और नीचे – अंडरस्कुल की मूर्तिकला के हिस्से के रूप में – वहाँ एक कंकाल का रूप है,” डनक्ले बताते हैं। “हम उस क्षेत्र में कुछ मूल गिगर (रंग) पैलेट में से कुछ में लाए, कुछ सेपिया में झुकते हुए। बस थोड़ा नोड (गिगर के डिजाइनों के लिए)।”

लेकिन हो रहा है एलियन: पृथ्वी ‘कागज पर सही प्राणी डिजाइन चुनौती का हिस्सा था। एक बार कॉन्सेप्ट आर्ट को मंजूरी दे दी गई थी, अगली बड़ी बाधा सूट, एनिमेट्रोनिक्स और अन्य प्रॉप्स का निर्माण कर रही थी जो ऑन-स्क्रीन पर विश्वसनीय लगती थी। जबकि छोटे जीव USCSS Maginot को पृथ्वी पर लाया (जैसे) टी। ओल्केलस) कंप्यूटर-जनित थे, हॉले को शो के ज़ेनोमॉर्फ्स के लिए आने पर भारी उठाने के लिए व्यावहारिक प्रभाव चाहते थे, जैसे कि वे रिडले स्कॉट की मूल फिल्म में थे।

निर्माण

चित्र: एफएक्स

“केवाई जेली अभी भी अपनी उपस्थिति अब और फिर से बनाती है, मुझ पर भरोसा करें,” पेंटर कहते हैं, मुस्कुराते हुए।

मूल का सेट विदेशी फिल्म को स्नेहक के भारी, तेल ड्रम के आकार के कंटेनरों के साथ पैक किया गया था, जो मुख्य रूप से स्लिम ड्रोल के रूप में इस्तेमाल किया गया था जो कि एक ज़ेनोमोर्फ के मुंह से टपकता है जब यह अपनी अगली मार पर लारदार हो जाता है। रिडले स्कॉट ने भेड़ की आंतों और चिकनाई से गाय के दूध और समुद्री भोजन के बिट्स से लेकर स्लिम ज़ेनोमोर्फ अंडे, पीला सफेद रोबोट रक्त, और फेसहागर हिम्मत बनाने के लिए सब कुछ इस्तेमाल किया। विदेशी इतना असली लग रहा है। शुक्र है, मिथाइलसेलुलोज जैसी आधुनिक सामग्रियों का मतलब कलाकारों और चालक दल का था एलियन: पृथ्वी सेट पर Biohazards से निपटने के लिए नहीं था। हालांकि चीजें कम फिसलन नहीं थीं, हालांकि।

पेंटर ज़ेनोमोर्फ ड्रोल के लिए जिम्मेदार चालक दल के बारे में कहते हैं, “तकनीशियनों का एक छोटा कमरा है जो अधिक घटकों को जोड़ते हैं जो इसे स्ट्रेच या रनर बना सकते हैं।” “वे हमेशा गू में कवर होते हैं, ये लोग, और भगवान उन्हें आशीर्वाद देते हैं।”

लेकिन मूल फिल्म की तुलना में बहुत अधिक क्लीनर (और बहुत कम बदबूदार) पर फिल्माए जाने के बावजूद, एलियन: पृथ्वी सकल-आउट व्यावहारिक प्रभावों की कोई कमी नहीं थी। पेंटर के अनुसार, वह दृश्य जिसमें विलक्षण वैज्ञानिक आर्थर (डेविड राइसडहल) चेस्टबस्टर के माध्यम से मर जाता है, हाथों से नीचे, सबसे कठिन-और घृणित-अनुक्रम को खींचने के लिए।

“नूह ने मुझे पहली फिल्म से जॉन हर्ट क्लासिक चेस्टबर्स्टर अनुक्रम को देखने के लिए कहा और मूल रूप से कहा, ‘यही मैं चाहता हूं,” पेंटर कहते हैं।

पेंटर और प्रोस्थेटिक्स टीम को सिर्फ एक प्यारी फिल्म से एक प्रतिष्ठित व्यावहारिक प्रभाव अनुक्रम को फिर से बनाना था। कोई दबाव नहीं, है ना?

“लोग सोचते हैं कि गोर बहुत आसान है, और एक हद तक यह है, लेकिन मैं इसे एक कला के रूप में देखता हूं,” पेंटर कहते हैं।

चित्र: एफएक्स

कुख्यात क्षण के विपरीत, जिसमें जॉन हर्ट का चरित्र, केन, अपने साथी चालक दल पर खून उगलता है, हथियार अपने धड़ के माध्यम से चेस्टबस्टर के घूंसे मारते हैं, एलियन: पृथ्वी ‘थाईलैंड के एक समुद्र तट पर, व्यापक दिन के उजाले में, बिग चेस्टबर्स्टर का दृश्य बाहर होता है। चेस्टबर्स्टर को छिपाने के लिए कोई डाइनिंग टेबल नहीं थी – आर्थर रेत में अपनी पीठ पर सपाट लेटा हुआ है क्योंकि वह मर जाता है – और प्रोस्थेटिक बिल्ड में किसी भी खामियों को छुपाने के लिए कोई अंधेरा नहीं है।

“हम अब 21 वीं सदी में हैं, इसलिए हमारे पास नई सामग्री और नई तकनीकें हैं, लेकिन मैं इसे रेट्रो को देखना चाहता था क्योंकि मैं जॉन हर्ट को श्रद्धांजलि चाहता था,” पेंटर कहते हैं। “मूल अनुक्रम में, आप सिर्फ जॉन को मध्य-धड़ से ऊपर की ओर से चोट करते हुए देखते हैं। (आर्थर के साथ), मैं पूरे शरीर को देखना चाहता था। इसलिए हमारे पास डेविड के साथ पैर चिकोटी कर रहे थे और आपको पूरा सौदा मिलता है। यह मूल रूप से एक ही प्रभाव है, लेकिन हमने बस इसका विस्तार किया और आधुनिक सामग्रियों का उपयोग करके इसे बड़ा लिया।”

आगे की जटिल मामलों में यह तथ्य था कि दृश्य को दो अलग -अलग स्थानों पर फिल्माया गया था। शो के साउंडस्टेज में से एक के बाहर, बैंकॉक में क्लोज-अप शॉट्स फिल्माए गए थे। पूर्ण-शरीर के फुटेज को क्राबी में एक समुद्र तट पर पकड़ लिया गया था, और बैंकॉक फुटेज को निर्दोष रूप से मिलान करना था।

“वह था इसलिए तकनीकी, “पेंटर कहते हैं।” यह एक ऐसा प्रतिष्ठित दृश्य है जिसे हर कोई जानता है कि यह (शो में) कहीं न कहीं होने जा रहा है, इसलिए हमने जो दिया, उसे देने के लिए मुझ पर बहुत दबाव था। मुझे उम्मीद है कि प्रशंसकों को एक ‘वोहू!’ जब यह हुआ। मेरे लिए, व्यक्तिगत रूप से, इसीलिए मैं इस तरह का काम करता हूं। मैं चाहता हूं कि प्रशंसकों का मनोरंजन किया जाए और आने वाली अदायगी। “

कार्यान्वयन

चित्र: एफएक्स

दर्शकों को गोर होने के लिए चीजों के लिए लंबा इंतजार नहीं करना पड़ा। शो का पायलट एपिसोड कैमरन ब्राउन द्वारा निभाई गई एक वयस्क ज़ेनोमोर्फ द्वारा बेरहमी से मारे जाने वाले मैजिनोट के चालक दल के साथ खुलता है। ब्राउन – जो कहते हैं कि फ्रैंचाइज़ी में उनकी पसंदीदा प्रविष्टि मूल फिल्म है – बहुभुज को बताती है कि उनका मुख्य लक्ष्य बोलाजी बेडेजो की विरासत तक रहना था, जो 1979 में एक ज़ेनोमोर्फ सूट को वापस दान करने वाले पहले व्यक्ति थे।

“उस चरित्र को निभाने का वजन शुरू से ही बहुत मौजूद था और मैं इसे एक प्राणी के लिए न्याय करना चाहता था जो विज्ञान कथा में इतना प्रतिष्ठित है,” वे कहते हैं। “मैं वास्तव में यह सुनिश्चित करना चाहता था कि मैंने उस विरासत में जोड़ा जो पहले से ही था।”

ब्राउन ने ज़ेनोमोर्फ सूट के अंदर दो सप्ताह बिताए, और शूट को “बुखार का सपना” बताया।

शुक्र है, उनका सूट कहीं अधिक लचीला था – और एक बेडेजो को पहनने की तुलना में – को उतारने और उतारने में आसान था। शूटिंग के अंत तक, वह सिर्फ 20 मिनट में सूट में आने में सक्षम था। सूट मॉड्यूलर है, एक हटाने योग्य पूंछ और विभिन्न प्रकार के पैरों (कई जोड़े स्टिल्ट्स सहित) के साथ, जो कि स्क्रिप्ट को किस तरह के शॉट्स के लिए बुलाए जाने के आधार पर जल्दी से स्वैप किया जा सकता है। लेकिन एक आसान-से-पहनने वाले सूट ने निश्चित रूप से ब्राउन के लिए एक केकवॉक में शूट नहीं किया, क्योंकि शो के ज़ेनोमॉर्फ दृश्यों के अधिकांश व्यावहारिक प्रभावों के साथ बनाए गए थे-जिसमें एपिसोड 3 में वेंडी के साथ ज़ेनोमोर्फ के घातक प्रदर्शन भी शामिल थे।

ब्राउन का अनुमान है, “मैं कहूंगा कि शो में 90% एक्शन हमने व्यावहारिक रूप से किया था।” “यह केवल चीजें थीं जो मुझे लगता है कि वे चूक गए कि उन्होंने सीजीआई के साथ तय किया। ताकि दुर्घटनाग्रस्त मैगिनॉट के किनारे स्थान पर पूरा अनुक्रम, हमने एक सप्ताह वहां बिताया और उस लड़ाई के सभी अनुक्रम को व्यावहारिक रूप से गोली मार दी।”

दृश्य में व्यापक हाथ से हाथ की लड़ाई है और वेंडी के साथ समाप्त होता है, जो कि ज़ेनोमोर्फ को डिकैपिटेट करता है, लेकिन उसके चेहरे की तरह ही होता है टी। ओसेलस, ब्राउन बहुत कुछ नहीं देख सकता था कि क्या चल रहा था, जिससे वह सबसे चुनौतीपूर्ण दृश्य बन गया, जिसे उसने शो के लिए फिल्माया था।

ब्राउन कहते हैं, “कुछ आंदोलन सूट में मुश्किल थे।” “जैसे एक हुक को मुंह के माध्यम से जलाया जाता है और ज़ेनोमोर्फ के सिर से जुड़ा होता है, जो तब मेरे सिर से जुड़ा होता है। इसलिए उस हुक के सभी आंदोलन मेरी गर्दन और मेरे शरीर में अनुवाद करते हैं, और फिर (मैं) यह पता लगाने की कोशिश कर रहा हूं कि आंदोलन को कैसे नेविगेट करते हुए सही रखा जाए। यह अनुक्रम मुश्किल था, लेकिन यह शूट करने के लिए एक बहुत ही मजेदार अनुक्रम था।”

चित्र: एफएक्स

6’2 पर, ब्राउन मैगिनोट ज़ेनोमोर्फ खेलने के लिए एकदम सही ऊंचाई थी, लेकिन वेंडी के ज़ेनोमोर्फ खेलने के लिए बहुत बड़ा था, इसलिए स्टंटवुमन जयडे रुटीन ने उस भूमिका को भरने के लिए कदम रखा। लेकिन उसके प्यार के बावजूद विदेशी और इसकी विरासत का सम्मान करने के लिए उनका दृढ़ संकल्प, ब्राउन कहते हैं कि शो में उनका पसंदीदा प्राणी था टी। ओल्केलसजिसे नूह हॉले ने “आई मिज” का नाम दिया। हालांकि यह स्पष्ट नहीं है कि हॉले ने उस नाम को क्यों उठाया, हम जानते हैं कि प्राणी की भयानक बुद्धिमत्ता एक परित्यक्त कथानक से प्रेरित थी ट्विस्ट रिडले स्कॉट ने फैसला नहीं किया विदेशी।

“वहाँ इतना है कि आप उस प्राणी के साथ पता लगा सकते हैं, और यह बहुत भयानक है,” ब्राउन ने कहा कि जब पूछा गया कि वह किस प्राणी का सबसे शौकीन है। आई मिज निश्चित रूप से मेरा पसंदीदा है। “

एक्सेनोस शो के सितारे हो सकते हैं जब यह एलियन ब्रह्मांड की बात आती है, लेकिन ब्राउन, डनकले, वॉन और चित्रकार की तरह सभी सहमत हुए कि दृश्य-चोरी करना टी। ओल्केलस नए जीवों का उनका पसंदीदा था एलियन: पृथ्वी पेश किया। और एचआर गिगर के पूर्व सहायक, मार्को विटज़िग के साथ कला के लिए काम करने के बाद एलियन: पृथ्वीकला निर्देशक जो डनकले को विश्वास है कि गिगर ने खुद को प्यारा-लेकिन-कम प्राणी के डिजाइन को मंजूरी दे दी होगी।

“मैं वास्तव में मार्को से अधिकार पर है कि गिगर ने आंखों को प्यार किया होगा,” डनकले एक मुस्कान के साथ कहते हैं। “यह उच्च प्रशंसा है।”